Afirma que ha conocido muchas mujeres locas por amor y víctimas voluntarias por un hombres y que han sido su inspiración.

La obra, única ínédita de Nieva, ha aparecido en Ediciones Irreverentes

"He conocido mujeres como esta Catalina del demonio, locas por amor y víctimas voluntarias de un hombre. Y también he conocido crímenes de mujeres inducidas por el amante. Luego vienen las heroínas románticas de la literatura, símbolos muy extensibles de lo que puede ser el comportamiento humano, que adopta formas y fórmulas artísticas" afirmó Francisco Nieva al presentar su obra teatral Catalina del demonio en la RESAD junto al director Juan José Granda y al editor Miguel Angel de Rus.

"Catalina del demonio" es una obra transgresora, en la que Nieva juega con el sainete y la comedia de costumbres: aparece el típico estudiantón veterano, la frescura y la gracia canalla de los jóvenes estudiantes, la presencia de Catalina, amante ingenua, asesina y popular; el envaramiento distante de la aristocrática Dolores. El contrapunto lo pone Gorro, el amado, el silencioso, el que a todos seduce con su propio misterio. Nieva distorsiona con maestría la atmósfera de obras como El árbol de la ciencia de Pío Baroja, o El hermano Juan de Unamuno. De la primera toma el ambiente estudiantil de la Facultad de Medicina de la calle de Atocha de Madrid; de la segunda, el personaje del hermano Juan. La convergencia de todos estos hechos lleva a Nieva a calificar su obra como un pastiche, aunque en realidad es un burdel; el burdel de la vida en que nos solazamos hoy con las mismas trapacerías e ingenuidades que hace un siglo.

Dice Nieva que "Retrato un Madrid de principios del S.XX más verosímil, que real, disfrazado de verosimilitud para dorar la píldora. Pues en el fondo es un Madrid muy expresionista y muy crispado. Lo importante más que el decorado son los sentimientos que mueven a los personajes."

Afirma Barrajón en el prólogo, que Nieva "recrea modelos literarios del XIX y de comienzos del XX, Nieva no deja de valerse de un lenguaje cuyo sentido reside no sólo en el significado de los vocablos, sino también en su ritmo, su sonoridad, su forma misma y la manera de situarse en su contexto. Su efecto puede ser el humor o el lirismo, o, sencillamente, el de sugerir el efecto estético de la palabra en sí misma."

Juan José Granda afirmó que "Esta obra, que se publica ahora pero que llevaba escrita veinte años, ha sido totalmente reescrita por Francisco Nieva para su edición y ha ganado mucho, en madurez, en estilo. Ahora es una gran obra y creo que podría llevarse a escena con gran éxito. No sería costosa de montar por lso decorados, sino porque exigiría un gran esfuerzo interpretativo a los actores."

Preguntado Nieva por qué actriz podría desempeñar el papel de Catalina, la envenenadora, consideró "es un personaje muy complejo que necesita una gran actriz. Lógicamente he pensado en alguna. Por ejemplo, voy a enviar a Blanca Portillo la obra, porque me gustaría que la leyera. Creo que podría ser una gran Catalina. Hace falta una mujer de carácter." Para Nieva esta obra tiene mucho de transgresión e interpretarla supondría un reto especial "El concepto de transgresión en inherente a la sexualidad, el fruto prohibido, el tabú. Ese tipo de transgresión en el teatro, invita al público a una identificación y da resultados excelentes. Eso intriga al espectador de una forma instintiva."

Francisco Nieva (Valdepeñas, 1924), colaboró con José Luis Alonso y Adolfo Marsillach. En 1971 publica su primera obra, "Es bueno no tener cabeza". Posteriormente aparecen títulos como "Tórtola, crepúsculo y… telón", "Pelo de tormenta", "Coronada y el toro" y "Teatro furioso" y "Teatro de farsa y calamidad". En 1976 triunfa con "Sombra y quimera de Larra". En 1980 recibe el Premio Nacional de Teatro por la adaptación de la obra de Cervantes "Los baños de Argel". En 1986 es elegido miembro de la Real Academia de la Lengua Española. Su versión de "Manuscrito encontrado en Zaragoza", (Ediciones Irreverentes), le proporciona el Premio Nacional de Literatura Dramática, que recibe el mismo año que el Príncipe de Asturias. En 1996 recibe la Medalla de Oro de las Bellas Artes. Recientemente ha participado con un relato en la "Antología del relato español" publicada por Ediciones Irreverentes.